心无旁骛  唯有丹青

 ——韩浪和他的山水画艺术

唐立斌

（凯里学院艺术学院  贵州  凯里  556011）

摘要：韩浪，是一位当代有影响力的山水画家，对中国山水画无论在理论和技法上都有自己独到的见解，成就不菲。他治学非常注重三个方面的修炼：一读书，二写生，三练书法。

关键词：韩浪；山水画

有幸认识韩浪，那是1991年在中央美术学院进修期间，当时的他已经是广东小有名气的青年画家，一米八几的个头，走起路来呼呼生风，蓄一头齐肩长发，大有金庸小说里的豪侠壮士风范，典型的南人北象。当时有不少来自全国各地美术界的年轻人相聚一起学习，韩浪唯独对我是热情有加，这可能就是人们常说的缘分吧，从那时起一直到现在二十年过去了，每年我们都有一到两次的往来，韩浪对于我来说是人生难得的良师益友，他最吸引我的是他的人品、画品以及他追求艺术的执着精神。

   韩浪治学非常注重三个方面的修炼：一、读书、临摹和解读传统山水画；二、写生；三、练书法。

韩浪读书有遗传，尤其受其父亲的影响至深，其父生前是位中学教师。1991年我到过他家，他父亲的书房大约有十六、七平米，除了门和窗，其他的墙面从地到顶都是书，是我到那时为止见到有书和读书最多的人。韩浪的书更是他父亲的三倍有多，因为他有三个、并且远远大于他父亲书房的书房——连州老家的书房、佛山新家的书房、工作室的书房。韩浪最奢侈的消费是买书，经常一买就是成百上千有时甚至上万元的书，他买书有瘾，看书也有瘾，即使出差或者外出写生也忘不了带上几本买了还来不及看的书，白天画画，晚上就看书。他买的书种类繁多，名人画册自然是他的首选，名人画册不仅包括中国绘画，还有版画、西方的油画、以及西方现代绘画。黄宾虹所有几十种版本的画集他一应俱全，包括不同年代印有黄宾虹作品的挂历、台历。怀旧小说、演义小说、名人传略等等应有尽有。有时他还开玩笑说：“现在看不完的书，今后老了还可以躺在椅子上慢慢看”。他不仅喜欢读书，并且有着惊人的记忆力，看过的书能基本记下来。聊红军长征，他可以把红军什么时候从瑞金出发，然后什么时候到什么地方、经历了哪些与国民党的正面冲突、主要领导人是谁等等描述得一清二楚；聊国学大师陈寅恪也可以把他的出生地、求学经历、传道授业、文化大革命受折磨等等说得头头是道；谈他的专业——中国画，从展子虔的《游春图》到吴道子的《明皇教授箓图》、《十指钟馗图》；再到黄公望的《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》；再到国画大师黄宾虹的艺术成就及其对中国山水画的伟大贡献，那更是口若悬河。用学富五车来形容韩浪一点也不为过。

韩浪特别爱写生，全国各地的风景名胜、古村落几乎走了大半，所有上千幅作品中，写生作品最多。他写生从来不分春夏秋冬，工作能放得下，兴趣来了，带上画具就出发，每每三伏天写生归来整个人就成了古铜色。他写生完全是从创作的角度去进行，他常说：“写生就是对景创作，而不仅仅是服务于创作，写生作品同样追求完整性，写生作品的多变是应景产生的，因而是不可重复的，当然写生也从另一个角度为创作服务，即写生多了对生活的积累也就自然多了，生活中的点点滴滴到创作的时候就顺手拈来。”于是他的作品总是千变万化，没有雷同。他总善于从看似平凡的大自然景物中发现出不平凡的美，加之娴熟的笔墨功夫和技巧，总是把普通的景物表现得趣味无穷、意境深遂。

“写生”一词人人都懂，也人人都能做，但是韩浪能做到的未必人人能做到：一不怕严寒和山高路远，二不怕酷暑和蚊虫叮咬。要有心从事山水画写生的人这两项可也是基本功。在此略举一例，记得一次是2010年7月17日，星期天，韩浪带我们一行五人从佛山出发去广州中山大学校园画陈寅恪故居，刚到那里我非常兴奋，中山大学校园非常漂亮，古树参天榕荫青翠，这里最初是美国人办的教会学校，有近两百年历史，一栋栋满载历史底韵的西式建筑非常有致地排列在高大的树荫下。可是没画多久我就开始烦躁了，一是头一天晚上刚下过雨，气侯潮热难耐，大有中暑的感觉，广东七月的气温都是三十七、八度左右。二是蚊子叮咬，蚊子之多无法形容。过后问他天气和蚊子的事，而韩浪则说：“没注意。”就跟没事一样。他不是不热，也不是没有蚊子叮咬，而是他忘了，完全进入了忘我的状态，一天下来整个背上汗渍斑斑，满脸粉尘加汗水造成的花脸，让人看了无不笑得前仰后合。

韩浪爱书法，喜欢研究颜体和黄宾虹的书体，特别热衷于研究篆书，他常告诉我们：“画画人书法一定要过关，能写一手好字在画上提款能为画增色，书法不好画再好也会减色，再者书画同源，写好了书法对画画的用线就能理解得更深刻，画路就能走得更远。”

除了书法，其实韩浪的喜好还有写诗、填词，他的许多作品名都是用词的形式命名，如“旧梦回首何堪，春秋已是陈迹”、“子规啼，春忙人未归”、“又听旧时山歌，轻涌一缕新情”等等，只是他绘画的名气大了掩盖了其它方面的名声罢了。由于他长期潜心于书法艺术的研究和实践，笔墨功夫非常深厚。清代山水画家沈宗敬曾说：“画有以丘壑胜者；有以笔墨胜者。”韩浪则以构图奇特和以笔墨取胜，他自觉地以书法意味运笔，使构思随笔而出，极尽笔内笔外起伏升降之变。其风格圆中求方，润中见苍，浑厚浓重，古拙刚劲、质朴，和谐平稳，布局充实饱满，虚实节奏处理有致。

在此让我以他的几幅山水画作品为列试以解读。

《南岭好溪山，苍青旧家园》，原作高224cm,宽219cm，为一张半八尺宣拼接画成的大幅作品，该画以粤北苍翠茂密的山水为基础，以粤北古连州建筑为点缀，画面山体左高右低，左边上部一直插云霄山峰，多用遒劲的重墨线勾画，加以浓重的墨点。右边是一稍矮一点的、笔墨灵动多变的山头，画的下部是以一条由左至右蜿蜒的山路将散发历史沉香的各种建筑串联设陈布阵，全画让人耳目一新的构图加以老辣的用笔，再加以恰到好处的留白，似仙似凡的造型处理，兴会淋漓、浑厚华滋，以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴，意境深邃悠远。

《栗子沟写生》中展现的，是画家写生旅途中映入眼底的南国丘陵，画中景物非常平凡，几座平凡的山，山顶上几棵稀疏的小树，一条溪流绕山而过，几个平凡的隐约的村落点缀其中，可是由于他娴熟的笔墨技巧，浓淡有致，酣畅淋漓，把那些平凡的东西硬是造就了灵动的生命，在韩浪的笔下是那样令人神往。

《萌渚岭》，上部山峰陡峭，山石犬牙交错，下部一条不明来路的小溪破山而出，溪上两座石砌小桥，溪流两边和半山腰几间民房，房前屋后枯藤老树，看画自然就让人想到了马致远 的《天净沙·秋思》，“ 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家......。”把人带到了诗的境界。

《五岭之骑田岭》，山体造型有一种侓动感，大有凡高的艺术气息，山上有一条平常的山路绕山而上，看到这条山路使我想起我曾经走过的无数条故乡的山路，同时引发起我对那些也曾经走在山路上的父老乡亲的思念。山谷中稍微纡缓的平地上，屋宇几间，板桥衔接，使苍茫中透出了“山里人”生活的温暖。

  韩浪在着意于全幅意境、情趣、格调的同时，也并不忽视点睛的精微之笔。看那幅《都庞岭》，为了表现作者心目中雄强、厚重的都庞岭以及山下的静谧、温馨的农舍山庄，而不惜省略了许多山体复杂结构的细微处理，强化了农舍的陈迹和沧桑，并非为了猎奇的需要，而是为了加强疲惫心灵得以栖息的心底家园的表现。由于那雄悍高耸山体的总的态势与静谧、温馨的山庄这一细节特征的结合，而使这《都庞岭》的令人神往表现得更深刻、丰富了。

  全画情、趣、意、格的高低取决于什么呢?从对韩浪的创作实践及其艺术观的了解，我想应该是他曾在许多场合提到过的“境界”二字。“我认为，凡论画，一般地指出其布局、笔墨等方面的得失是比较容易的，但这又是常常不能左右作品总体的意境格调的，确定作品意境格调的是作者主观的精神意向，这精神意向来自于一个人的全面修养，也就是画家自身‘境界’了。一个画家的‘境界’应是由其品格、天分、学养、生活积累及胸怀等因素的有机合成体，它统御着艺术家的全部艺术实践，既影响着作者对客观事物的感受、认识，也支配着包括笔墨技巧在内的全部艺术表现过程，最终决定着作品境界的正邪、大小、高低、宽窄、深浅。所以，一个艺术家不着眼于‘境界’修炼而孤立地去琢磨笔墨疏密之类是不对的。”[1]6

对古人，韩浪既能师法借鉴他们的长处，又能脱出于他们的藩篱，根据自己对生活、对大自然深刻、独特的感受和认识来进行艺术创造，并在如何艺术地认识、提炼、表现生活和大自然上，形成了自己独特的路数。这路数对某些旧的法度、规范来说，当然是“越轨”的，但他深知，在艺术上不越旧轨就不能辟新路，因而也不能得生路，韩浪基于自己长期写生经验提出的“意随景生、法因意立”的见解，“肯定了客观对象的实在性、主观反映的能动性和表现方法的多样性，从而在既扎实又通脱的基础上，使自己的艺术形成了强烈的个性色彩，并为其表现手段开出了无数法门。”[1]7

他作品的风貌，早期得益于林丰俗、郝鹤君等岭南画家的教诲，偏于岭南派风格，经过多年的研究、探索，加之后又到北京受到多位名师濡染，现在则日趋文人化，朴质、自然、幽微、浑厚，平平写来，常臻化境，这种变化，固然显示着丹青老更成的规律，同时也在于他能在闹市中心怀明澈，把城市生活有利的现代资源化成了自己在艺术上奋进的助力器。

1955年粤北出身的韩浪，青年时代当过知青，种过田、挑过大粪、放过牛，生计之暇，发愤习画读书。1978年考入广东省工艺美术学校；后考入广州美术学院中国画研究生班；而后在中央美术学院进修中国画；再后在中国艺术研究院作中国画高级访问学者；又入中国画研究院龙瑞工作室课题研究组。最后入中国国家画院中国山水画精英班。在众多名师的启迪下，他的艺术见地大得开拓，也就大大加快了艺术上的成长。现任广东佛山创作院副院长，佛山画院院长。而由于曾经有过艰苦的人生经历，则使他的作品富有乡土气息和平民情感。相信他的路会走得更远，更远。

参考文献

[1] 吴凡,。奇而实朴 变而更真---怀恋陈子庄和他的艺术[J]美术，中国美术家协会.北京，1989，2.（6）

凯里学院重点扶持学科

作者简介：唐立斌（1961-），男，汉族，贵州三穗人，贵州凯里学院艺术学院讲师

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